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奇幻剧也可以向现实溯源

从《开端》《一闪一闪亮星星》热播引热议到《天才基本法》激发观众追剧热情,近期上线的(de)几部时空错位类奇幻剧质量和口碑均有不俗表现,成为影视(shi)剧市场的(de)闪亮之作。与以往奇幻题材的(de)天马行空不同,这几部剧以无限流、平行时空、时空穿越等时空错位的(de)高概念为圆心,以都市现实生活为半径,融入对(dui)情感、家庭、女性等社会话题的(de)观照,以充盈的(de)叙事修辞能力为观众制造出如同“客厅里的(de)大象”的(de)惊奇体验。其实,时空错位的(de)设(she)定并非新概念,但以奇幻向真实溯源,在超现实框架下探索现实主义表达新方式,这种反类型创作策略为“类型剧、现实题材创作如何创新”这些行业命题摸索了一条新路径,反映了影视(shi)从业者努力创新的(de)艺术追求和面向真实与人(ren)性的(de)文化自觉。

类型化是(shi)检验影视(shi)剧创作成熟与否的(de)重要标志。它(ta)意味着创作者和观众可以共享关于主题、视(shi)听语言、故事和风格等一套“期望系统”。但类型程式一旦形成,又容易将创作引入套路化叙事的(de)窄巷,导致观众审美疲劳。在这个背景下,时空错位类作品打破类型框架,以奇幻题材向真实溯源,将时空错位的(de)设(she)定内嵌于日常现实生活,在保持奇幻剧类型独特性的(de)同时,以反类型叙事策略打破观众的(de)心理预期。

一般而言,反类型在形式上具有两个特征,一是(shi)互文性,即文本具有可以辨认的(de)类型特征;二是(shi)颠覆性,对(dui)类型进行改写、反讽、超越或破坏。奇幻类型剧以时空架构、神奇惊险情节为基本元素,在错位时空里建(jian)构一个虚拟现实。究其本质,这是(shi)对(dui)现实的(de)“逃逸”,即逃离理性束缚和单调日常,在具有真实感的(de)幻想世界获得神奇的(de)心灵满足。这种“逃逸”又是(shi)奇幻剧常被人(ren)诟病的(de)地方,因为容易出现人(ren)物失真和情节天马行空的(de)悬浮感。《天才基本法》《开端》等几部时空错位类作品虽然采用奇幻剧类型化的(de)叙事模式,却不沉迷于奇幻设(she)定的(de)脑洞,而是(shi)将错位时空与现实人(ren)生共时化,使剧情与原生家庭之殇、成长的(de)烦恼等社会议题形成互文,潜在地揭示家庭伦理、社会法治的(de)现实逻辑。创作者还利用奇幻设(she)定反常规地表现身份与认同、关系与命运:主人(ren)公或是(shi)在时间(shijian)线上前后穿越,如《开端》中李诗情和肖鹤云经历25次“时间(shijian)循环”寻找线索,拯救公交车上众人(ren)的(de)命运;或是(shi)与不同时空中的(de)自己相遇,如《天才基本法》的(de)林朝夕与裴之穿梭于“草莓世界”和“芝士世界”,在冲突中治愈与成长。这些反类型叙事策略颠覆了传统奇幻剧的(de)类型程式,加入一些现实社会的(de)生活逻辑与价值观念,生发出新的(de)意义,拓宽了奇幻类型创作的(de)表意空间。这种既在类型之内又出乎意料的(de)操作,让观众在戏剧的(de)极致和生活的(de)真实之间产生强烈的(de)烧脑感和沉浸感。

据有关数据显示,近期这些时空错位类剧集的(de)核心受众画像辐射中青年等多年龄段,且男女占比基本持平。这些作品能破圈传播,证明这种向真实生活溯源,呼应社会思潮的(de)类型杂糅可以满足不同受众的(de)追剧偏好(hao),实现文化逻辑自洽、受众观赏需求和主流价值传播的(de)共赢。随着网络技术发展,数字化、虚拟化生存已成为全球发展的(de)一种趋势,人(ren)们(men)生活在“流动空间”和“无时间(shijian)之时间(shijian)”的(de)网络社会中。在某种意义上,时空错位就是(shi)网生代的(de)生活现实。他(ta)们(men)早已通过游戏、网络社交等媒介形式接受了这种“第二人(ren)生”式的(de)后现代生存方式。面临生活节奏加快、人(ren)生或职业选择等现实压力,这些时空错位类作品中平行世界、无限流的(de)设(she)定下多个时空和独特的(de)世界观,正好(hao)可以使观众跟随人(ren)物的(de)指引,体验与现有秩序和系统规则有相似之处,但又不尽相同的(de)世界和生活,从而达到反思过去、审视(shi)当下、展望未来的(de)效果。简言之,“奇幻+现实”让观众在虚实之间体验一种生命张力,在别人(ren)的(de)故事里获得思想启迪。

奇幻向现实溯源,还开拓出现实题材的(de)表意空间。对(dui)现实题材的(de)把握、演绎和诠释,一直是(shi)影视(shi)创作的(de)重要来源。在精品化高质量发展的(de)过程中,剧集创作在内容上不断从现实生活中挖掘素材,在形式上不断打破常规、寻求创新,创作生产了不少优质作品。在将奇幻与现实这两种原本冲突的(de)题材类型复合杂糅中拷问社会、道德与人(ren)性,寻求新的(de)美学向度,就是(shi)其中一种有益尝试。这彰显出时空错位类创作在思想性、文化表达层面蕴藏的(de)生命力、创新力,有望打开以往影视(shi)创作从未触及过的(de)艺术空间。

艺术的(de)创新是(shi)一个复杂而又难以言明的(de)命题。作为开创性的(de)探索,《天才基本法》《开端》等虽在打破框架寻求艺术创新的(de)探索,在市场、受众和主流价值理念传播等多个维度获得掌声,但在处理类型元素之间的(de)互动对(dui)话关系、逻辑的(de)衔接与细节的(de)处理上还有很多不完美。但无妨,好(hao)剧总是(shi)能让人(ren)面向社会现实和人(ren)性深处的(de)真实。在这一点上,新近涌现的(de)时空错位类作品已做到足可借鉴。随着影视(shi)创新发展的(de)进一步深入和创作思路的(de)进一步打开,相似设(she)定的(de)影视(shi)作品会越来越多。希望广大创作者再接再厉,在这条高概念的(de)新赛道上推出更多有文化品位和精神格局的(de)精品力作。(谭雪芳) 【编辑:邢蕊】

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